痛, 或我嘴巴的故事 西藏 一名隱於市井的藝術偵探，藝術蝦以作家與畫家的雙重視角親身走訪，試圖解讀這些筆觸裡的祕密：前輩畫家們為什麼選擇在這裡作畫？在什麼樣的時代氛圍下完成了這些作品？從郭雪湖、陳澄波、李澤藩、席德進，到被遺忘的女性畫家，藝術蝦循著他們的風景足跡，不僅挖掘了歷史記憶，更以當下眼光，重新審視台灣的風土之美。

一名隱於市井的藝術偵探，藝術蝦以作家與畫家的雙重視角親身走訪，試圖解讀這些筆觸裡的祕密：前輩畫家們為什麼選擇在這裡作畫？在什麼樣的時代氛圍下完成了這些作品？從郭雪湖、陳澄波、李澤藩、席德進，到被遺忘的女性畫家，藝術蝦循著他們的風景足跡，不僅挖掘了歷史記憶，更以當下眼光，重新審視台灣的風土之美。

and technological innovation contributed to South Asia’s tumultuous twentieth century

前北韓反情報官員、北韓領袖金正日的桂冠詩人。到南韓之後，曾任職於國家安全研究院。 曾出版暢銷詩集《我的女兒100元》（I Am Selling My Daughter for 100 Won）。詩作獲雷克斯華納文學獎（Rex Warner Literary Prize）；2012年在倫敦文化奧林匹亞（Cultural Olympiad）朗誦自己的詩作。 目前住在南韓首爾，擔任「國際新焦點」（New Focus International）總編輯。這是全世界唯一依據第一手經驗報導及分析北韓事務的媒體(www

《小王子的領悟》新版對所有文章進行全面修訂，並增添了多篇文章。本書是教協第二十八屆「中學生好書龍虎榜」得獎作品，亦榮獲第十屆「香港書獎」。

《野豬》寫於2012年，下筆前走訪過好些前線記者和編輯，結集了一些感想，認為言論自由的情況轉壞，但相信香港要經歷二、三十年並且走得很錯才會來到劇中所描述的情景，所以《野豬》是一個寓言、是一個警惕。然而兩年過去了，社會上發生很多不幸的事，傳播媒介所面對的威脅越來越真實和殘酷，我們的新聞工作者要上街和開天窗來表達他們的迫切，看著一個荒誕劇慢慢變成一個寫實劇，我的難過和憤怒不比當事人少，我甚至認為，我寫得太溫柔、有點不切實際，我期望同業能捕捉更準確的光景，去為這群重要和需要支持的野豬發聲，然後讓叫聲傳遍整個城市。 感激香港藝術節和康樂文化事務署，前者委約這個文本的誕生，後者讓這個文本得以重現，過程中從不干預我們的創作，在今天的香港，我覺得特別需要表揚。 莊梅岩 寫於2014年重演前

痛, 或我嘴巴的故事 西藏 一名隱於市井的藝術偵探，藝術蝦以作家與畫家的雙重視角親身走訪，試圖解讀這些筆觸裡的祕密：前輩畫家們為什麼選擇在這裡作畫？在什麼樣的時代氛圍下完成了這些作品？從郭雪湖、陳澄波、李澤藩、席德進，到被遺忘的女性畫家，藝術蝦循著他們的風景足跡，不僅挖掘了歷史記憶，更以當下眼光，重新審視台灣的風土之美。2020 2023