疼痛帝国: 萨克勒家族制药王朝秘史 西藏 ich muß dich tragen：愿这晚来的铭记背负那已逝的世界。 诗人是永远和一种垂死的语言打交道的人，他复活那种语言，不是还给它一条胜利的路线，而是让它不时地归来，如同一个幽灵或鬼魂：他唤醒语言，并且为了真正鲜活地经验这种觉醒、这种语言的重生，他必须十分贴近语言的尸体。他必须尽可能地接近语言的残余、语言的遗骸。

ich muß dich tragen：愿这晚来的铭记背负那已逝的世界。 诗人是永远和一种垂死的语言打交道的人，他复活那种语言，不是还给它一条胜利的路线，而是让它不时地归来，如同一个幽灵或鬼魂：他唤醒语言，并且为了真正鲜活地经验这种觉醒、这种语言的重生，他必须十分贴近语言的尸体。他必须尽可能地接近语言的残余、语言的遗骸。 ——雅克·德里达，《语言，永不为人所有》 “言说，你也言说，哪怕你是最后的言者。”这就是一首诗——或许，我们现在能更好地理解它了——给予我们阅读、给予我们亲历的东西，它允许我们从中再次抓住那诗歌的运动。 ——莫里斯·布朗肖，《最后的言者》 对策兰来说，诗是绝妙的精神行动。这样的行动，既不可避免，又不可能……绝对的诗并不言说存在的意义，它不是荷尔德林的“人诗意地栖居于大地”的变种。绝对的诗言说一切维度的缺陷，它“沿着不可能者的不可能的道路”，走向乌托邦。 ——伊曼努尔·列维纳斯，《保罗·策兰：从存在到他者》 策兰已一走到底，他穷尽了其抵抗毁灭的可能性。某种意义上，他的存在没有任何的破碎或失败可言：他得到了完满的实现。作为诗人，他没法走得更远；在其最后的诗歌中，他打造了词语游戏的涡纹。我没见过更加悲怆或更不阴沉的死亡。 ——埃米尔·齐奥朗，《关于策兰的笔记》 每一位作家向词语发起持续的战斗，迫使它们将其至为深切地表达出来，对此，没有人如保罗·策兰一般，从肉体上，如此绝望地亲历；加倍地亲历。……同德语的这般爱恨交织的关系，促使他，在其生命的尽头，写下这些诗句，从中我们只能读到撕痛。 ——埃德蒙·雅贝斯，《词语的记忆》 保罗·策兰，他正当地渴求着幸福：幸福不是暂缓挫折，也不是悬置悲剧，而是在苦难的地平线上，闪耀出意义的光亮，哪怕只有一次，却普照万物。 ——伊夫·博纳富瓦，《保罗·策兰》 策兰位于最艰深的诗人之列：像品达一样艰深，并且，再一次，像荷尔德林一样艰深。如同其他伟大的诗人，他在语言偏远的边缘之地劳作。他删除、打碎、颠倒正常的词汇、语法、语义的使用方式和范畴，以在濒危的状态下，试验语言承载并传达新的必需之物、新的真理命戒的能力。 ——乔治·斯坦纳，《歌声，来自一条断裂之舌》 保罗·策兰已用其肉体亲历了这个世纪最黑暗的折磨，集中营里难以言表的非人性化。而他父母的死亡在其作品中溅成了千块阴暗的碎片，那是人类境况凶残神秘的象征，出生与死亡混杂难分，相互依赖，就像符号和语言——就像记忆的伤口上遗忘的刀刃。 ——阿兰·苏耶，《祈祷文：献给保罗·策兰》 他存在是为了加重对语言的批判。一剂收敛药。酸性的催化剂。 ——让-克洛德·施奈德，《关于策兰的谈话》 他始终在写作。诗篇/没有终止，/书籍也没有结束。 ——雅克·杜潘，《保罗·策兰》

在本書中，歷史社會學家小熊英二試圖擺脫對「全共鬥時代」的既定印象和迷思，從社會科學的方法考察為何會出現青年反叛的現象，並思考今日的我們能從中汲取的教訓。他從日本戰後的時代背景談起，深度描繪了全共鬥世代所處的政治、經濟、社會、文化和教育環境，並解析年輕人面對從「近代」邁向「現代」的時代劇變所造成的心理衝擊和欲求不滿，從而走上反叛之路。

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★一颗巨大的星辰升上天空，世间万物在不知不觉中偏离正轨 八月一个漫长的夏夜，一颗巨大的星辰升上天空，像一个神秘而不祥的征兆。在它的照耀之下，世界开始出现种种异象，飞鸟、走兽、人类，纷纷变得不安起来。气温诡异上升，树林里神秘的杀人仪式，逝者重新在世间行走，螃蟹成群结队穿过公路，宣布脑死亡的病人再度出现生命迹象，……在这不祥的征兆降临之际，九个不同的人物徘徊在各自不同的烦恼之中，他们彼此交错的人生轨迹，在不知不觉中发生了微小的偏移。他们生活在同一个世界、同一个时刻，但他们眼中的世界各不相同。 ★一个世界末日的隐喻，一部充满神秘色彩的文学寓言 在末日的隐喻之下，克瑙斯高撰写了一部充满神秘色彩的文学寓言。他在书中撰写了九个不同的人物，他们各自挣扎在自己的命运里，面对着婚姻、家庭、工作、亲子关系中的幸与不幸，同时也沐浴在这颗神秘新星的光芒之下，目睹种种异象的发生。一边是长期固有的生活逻辑，一边是不可以常理解释的诡异事件；每个人都在艰难维系一切如常的表象，每个人内心都在经历不为人知的崩溃。在巨大的星辰升上夜空之际，这一切最终会如何收场？ ★《我的奋斗》作者克瑙斯高全新长篇系列“晨星”第一部；挪威2020年度最佳图书，《纽约时报》年度关注图书，NPR2021年度最佳图书。 继六卷本自传体长篇小说《我的奋斗》之后，克瑙斯高首部虚构作品，一个全新的文学宇宙。他以一贯精准的文笔，从各个不同人物的视角出发，勾勒出他们日常生活的细节，打破神秘与现实的界限，促使人们思考生命与死亡的意义。通过这本书，克瑙斯高不可逆转地动摇了我们对现实的看法。 ★重新探索死亡的意义：一种制定规则之物。 死亡为更多的生命清理出了空间，更多的生命让新的生命成为可能，新的生命则改变了现有的平衡，创造了新的挑战。死亡使进化成为可能，进化使我们成为可能。我们的存在与死的联系，在亲密程度上更胜于和生的联系。换句话说，是死亡创造了我们。 在如今死亡是既定的，它无处不在，而生命才是神秘的。所谓死亡，就是无生命的，是死的物质，如石头、沙子、水、空气、行星、恒星，以及虚空的宇宙。正如初民们将死者视为另一种形式的生者一样，我们将生者视为另一种形式的死者：身体不过是躯体、物质，心脏是一个机械装置，大脑是一种电子化学反应，死亡则是一个开关，生命应手而熄。 阿尔内与托芙带着孩子们在南挪威避暑，夜晚开车时，数百只螃蟹聚集在他前方的路上；他们的朋友埃吉尔离异独居在附近小岛上的度假屋里，临时需要照顾自己十岁的儿子一个星期；牧师卡特琳对自己的婚姻感到乏味，她刚刚出差回来，马上要为在机场遇到的一名男子主持葬礼——而这场葬礼是十天前就安排好的；超市收银员艾斯林回到自己租住的阁楼，将要入睡之时，楼下有人疯狂拍门求救；护士佐尔法伊协助医生给已宣布脑死亡的病人做器官捐献摘取，在切开病人的身体之后，心电图上重新出现了跳动；记者约斯泰因下班后混迹酒吧，收到朋友消息后独自出发前往一支死亡金属乐队的被害现场；他的妻子蒂丽德是一家精神病院的护士，在她值夜班的这个晚上，一名病人逃出了医院。 继《我的奋斗》之后，克瑙斯高最新小说系列第一部。这部寓言形式的作品，追溯了九个彼此有所关联的人物的生活，在日常细节之上，勾勒出神秘诡异的事件，以悬疑叙事的节奏探讨重要的哲学主题：死亡、信仰与绝望。

《旅行者的欲望》是一本短篇小说集，收录了Ag最新创作的《旅行者的欲望》，以及她先前的两部旧作《无限的卧室》与《上海地理注疏》。这三者编于一体，在心理空间上形成了一种逐渐扩张又相互渗透的姿态，从一间卧室到一座城市，再到超越地理界限的广阔漫游。随性使用不同文体的跳接与戏谑，在短小极简和繁复分形的两个极性之间制造出了独特的风格与节奏感。至于这本新集子的书名，Ag说道：“真正的旅行者是充满欲望的，甚至他哪儿都不用去，没有一刻，我们的感官和思绪不在疯狂的游荡。”

疼痛帝国: 萨克勒家族制药王朝秘史 西藏 ich muß dich tragen：愿这晚来的铭记背负那已逝的世界。 诗人是永远和一种垂死的语言打交道的人，他复活那种语言，不是还给它一条胜利的路线，而是让它不时地归来，如同一个幽灵或鬼魂：他唤醒语言，并且为了真正鲜活地经验这种觉醒、这种语言的重生，他必须十分贴近语言的尸体。他必须尽可能地接近语言的残余、语言的遗骸。2021 4. 7 Goodreads4. 6 ValiumOxyContinSay Nothing 2021 2021 2021Baillie Gifford Prize 2021Goodreads 2021FortuneLos Angeles TimesSmithsonianNew York Times Book ReviewTIMEWashington PostSlateEntertainment WeeklyVulturePeople 2021The EconomistBoston GlobeThe GuardianThe Times LondonThe AtlanticBusinessweekPublishers WeeklyNPRNew York PostMinneapolis Star TribuneThe IndependentDaily MailNewsweekKirkus ReviewsTown & CountryABCThe ViewBookPageGoodreads