偷书贼 毛泽东 Cries in the Drizzle is

Cries in the Drizzle is a stunning addition to the wide-ranging work of one of China’s most distinguished contemporary writers

Remarkably

【40后学者，生于民国时代、至今仍在思考与写作的知识分子之一。】 【从尊严至生死，凝聚八十载人生洞见，暌违十年新作。】 【那些放不下的，还是闪现着的回忆与时时萦绕在心头的黑格尔哲学。】 这是一本厚重的哲学文集，有关观念与回忆在时光的流逝中渐次显现而又渐次隐去的哲学思考，也是作者对自身学术生涯和现实经历的回顾。第一辑主要探讨了政治哲学中一些关键的 概念及其在现实生活中的演绎；第二辑收录了作者更为私人化的情感之作；第三辑为作者对生死问题的哲学反思，并纳入了与之相关的一些影评、剧评。 作者作为一位在大学从教近四十年的老教授，在经历过数次 时代浪潮和人生起伏之后，行文却始终能保持着一种罕见的清澈与热忱，没有一丝世故与倦意。

设计作为日常生活中普遍存在的现象，它与美的相关性是毋庸置疑的，由此设计美学似乎成了理所当然的学科。然而本书的作者却认为，设计美学的合理性要建立在它与美学知识体系的历史性之间的内在关联之上。基于这种视角，作者对康德美学进行了重新分析，找寻从中延伸出设计美的基本概念的可能性；同时她还在对日常生活美学的批判性研究基础上，指出设计美学比日常生活美学更合理的地方。作者对设计美学有着深沉的寄望，认为它有可能重建美学与日常生活之间的深刻关联。 “福希的书提供了一个有力的论点，那就是，设计的重要性应当得到承认，只有意识到这一点，哲学美学才有可能得到拓展。” ——辛西娅·弗里兰，《圣母诺特丹哲学评论》 “设计在我们的生活中如此熟悉又如此‘寻常’，故而不为人所见。福希通过发展设计美学理论，成功地对设计这种被人忽视的现状进行了纠正。她通过对美学历史理论与当代思想的谨慎分析，让设计美学得以进入哲学美学已构造起的内在框架中。该研究不仅是及时的，而且令人欣喜，因为它为当下已出现的日常生活美学著述增添了新的内容。” ——斋藤百合子，《美学与艺术批评》

史学家大卫•金回顾了政变是如何发生的，但更加重要的是，政变之后那个彻底改变人类历史的判决是如何做出的。 ——塞巴斯蒂安•索里亚诺（Sebastián Soriano），西班牙《真理报》

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